Автор: poster

В российский выходит самый кассовый корейский фильм года: «Проклятие “Зов могилы”» побил в Южной Корее результат «Поезда в Пусан», а его премьера состоялась в рамках Берлинского кинофестиваля. Несмотря на массу пугающих сцен и классических хоррор-приемов, это еще и своеобразным экскурс в историю страны, чьи кровавые страницы отзываются в дне сегодняшнем, а деяния предков оказывают мистическое влияние на потомков.

Богатая корейская семья Пак переживает за новорожденного младенца: самый младший в их клане, хоть ему всего несколько месяцев, страдает от неизвестного недуга, диагностировать который не могут лучшие врачи мира. Родители уже перебрались из Сеула в Лос-Анджелес, где малыш, подключенный к аппаратам, держится из последних сил. От безысходности отец решает обратиться, так сказать, к нетрадиционной медицине — и просит помощи у шаманов. Хва Рим (Ким Го Ын) и ее напарник (Ли Дон Хён), изучив проблему – дело явно в каком-то злом духе, – в свою очередь обращаются к другой паре специалистов, с которыми давно сотрудничают. Сан Док (Чхве Мин Сик) носитель необычной профессии – он геомант и подбирает клиентам лучшие места для захоронения близких, что называется, по фэн-шую, работая в паре с владельцем похоронного бюро (Ю Хэ Джин), который всегда готов организовать прощание по высшему разряду.

Осмотр младенца, изучение фамильного особняка Паков и прочие предварительные работы приводят группу экстрасенсов к выводу, что гневается по каким-то причинам покойный прадедушка. Нужно ехать на его могилу, а она, мало того, что расположена в необычном месте, так и еще знатно «фонит», провоцируя массу вопросов. Получив разрешение на эксгумацию, Хва Рим готовится к ритуалу, который должен сопутствовать извлечению тела. Все напряжены — и не напрасно: то, что в итоге выберется из могилы (и речь не только и не столько о духе дедушки Пака), доставит всем немало неприятностей.

Режиссер и сценарист Чан Джэ Хен, до этого снявший два фильма о демонах и их изгнании, в этот раз идет ва-банк: двухчасовой «Зов могилы» полон не только обрядов, снятых весьма подробно и пугающе красиво, но и всяческих внутрикорейских тонкостей, в том числе связанных с историей страны (например, войн с Японией). Очевидно, что некоторые «пасхалки» не будут понятны международному зрителю, однако баланс все равно соблюден и универсальность, позволяющая картине претендовать на звание мирового хита, превалирует над локальностью.

Необычной, но лишь для человека совсем уж несведущего, может показаться погруженность светского общества в мистику, ее укорененность в культуре: вполне современные герои, пользующиеся услугами геомантов, шаманов и прочих специалистов по паранормальному, выглядят странно. На деле же азиатское мироощущение плотно завязана на сверхъестественном, так что сосуществование с духами, их почитание, священный страх разгневать какого-то прадедушку, а также ритуальность являются неотъемлемой частью бытия. Оттого любой фильм ужасов с Востока на уровне ощущений кажется куда более пугающим: место маньякам и классическим приемам уступают куда более глубинные «пугалки».

Оказывается, что неупокоенный дух прадеда, прогневавшийся на потомков, – лишь вершина айсберга, и причина всех бед вовсе не в нем. Связана она с давней историей страны, и истинный злой дух будет не местным, а иностранным. Хочется обойтись без спойлеров, так что остается добавить лишь, что это трехметровый призрак, способный превращаться в огненный шар, вселяться в тела живых и уверенный, что давняя война, жертвой которой он пал, все еще идет. В раскопавших он видит врагов, которых нужно изничтожить любой ценой, а те не сразу, но все-таки понимают, где в прямом смысле зарыта истина. Историческая правда смешивается с легендами и преданиями, память о которых, очевидно, все еще жива в умах современных корейцев.

Авторы умело работают с изображением и звуком: темный видеоряд заставляет вглядываться в экран, стекла в кадре наводят на мысль, что в них обязательно кто-то отразиться, – но это не всегда так. Звуки, причем пугающе натуралистичные, от звяканья лопат до чавканья влажной земли и хруста костей, заполняют пространство. Тут же – жертвоприношения, окуривания, вызов духов, переселения душ и прочая чертовщина, заставляющая дрожать даже опытных в потусторонних делах героев. Они и сами впервые сталкиваются с чем-то подобным – это не торговать местами на кладбище и передавать послания от покойных бабушек, стуча в бубен и принюхиваясь к могильной земле. Так что звучащие вначале разговоры о деньгах быстро сменяются молитвами о том, чтобы попросту выжить в этой мясорубке.

«Проклятие “Зов могилы”» в кинотеатрах с 13 июня.

«Проклятие «Зов могилы»

Источник

В российском прокате вот-вот начнется «Вторая жизнь Гарольда Фрая» — британская драма по мотивам мирового бестселлера Рэйчел Джойс, опубликованного в 2012 году и адаптированного писательницей для большого экрана. Фильм о пенсионере, который внезапно сделался пилигримом, стал на родине национальным хитом. Сняла картину Хэтти Макдональд, для которой это вторая полнометражная работа., а главную роль исполнил великий английский актер Джим Бродбент, знакомый нам как папа Бриджит Джонс, Мистер Грубер из «Приключений Паддингтона», Гораций Слизнорт из «Гарри Поттера» и по множеству других ролей. Он также записал аудиокнигу «Невероятное паломничество Гарольда Фрая».

Тихий ничем не примечательный человек Гарольд Фрай (Бродбент) живет с женой Морин (Пенелопа Уилтон) на юге Англии, в городке Кингсбридж. Парочка ведет размеренную жизнь и мало общается не только с соседями, но даже между собой. Однажды, разбирая утреннюю почту, они находят письмо от некой Куини Хеннесси (Линда Бассетт), с которой Гарольд работал более 25 лет назад. Женщина сообщает, что умирает от рака в хосписе и пишет слова прощания. Растерянный Гарольд сочиняет в ответ короткое письмо-сожаление и выходит из дома, чтобы кинуть его в почтовый ящик, но мешает какая-то недосказанность. Он решает пройти дальше, до почтового отделения, а потом короткий разговор в магазине с девушкой-продавцом неожиданно вдохновляет его на самый нестандартный поступок в жизни. Домой Гарольд не вернется. Он принимает решение дойти до Куини пешком, хотя та находится на другом конце страны. Сообщив по телефону через сиделку, чтобы она не умирала, не дождавшись его, Фрай спонтанно, сей же час пускается в путь — без вещей, телефона, удобной обуви.

От Кингсбриджа на юго-западе Англии до Берик-апон-Твид на северо-востоке 800 километров, но Гарольд Фрай решает: пока он продолжает идти, Куини будет жить. Не имея даже карты и компаса, Гарольд идет, не взирая на непогоду и кровавые волдыри, приговаривая в такт шагам «ты не ум-решь, ты не ум-решь». Первые пару дней он останавливается в отелях, но затем, словно желая усложнить себе задачу, отсылает жене все, что лежит у него в карманах, включая удостоверение личности и бумажник. Жест он сопровождает припиской, что без лишних вещей легче двигаться. Морин не столько в шоке и волнении за внезапно спятившего супруга, сколько в ярости, что не может его понять. За последние 20 лет тот ни разу не ходил дальше, чем от двери до машины, и она не знает (как и зрители), почему Гарольд вдруг решился на такое паломничество ради другой женщины — и какие отношения их связывали в прошлом. Да, долгий брак Фраев в последнее время не был теплым, они едва обменивались парой фраз. В какой-то момент она даже хотела уйти сама, и теперь ее злит, что супруг направляется к другой женщине, в какой-то мере — приносит себя ей в жертву, а та его ждет.

Чтобы понять истинную причину паломничества Гарольда, нужно пройти этот путь вместе с ним. Размеренная ходьба по живописной сельской местности и улицам маленьких городов благодатно влияет на любого человека, оставляя его наедине с мыслями и прошлым. Мистер Фрай погружается в себя, и каждый его шаг — возможность заново пережить былые горести и раскрыть трагические воспоминания. Из них мы узнаем, что его мучает чувство вины перед Куини, а также перед сыном. Поход во имя спасения подруги превращается в путешествие вглубь себя, сражение с собственным малодушием. В то же время оставшуюся Морин мучает вопрос своей несостоятельности и ненужности, и в одиночестве замкнутой квартиры ей тоже предстоит внутренний путь, переосмысление отношения и тех событий прошлого, что не дают покоя обоим.

То, что кажется простым и естественным, порой оказывается очень сложным. Например, сон. Или ходьба. Иногда Гарольд начинает сомневаться в себе, к тому же Морин то и дело понуждает его вернуться. Но целительная сила дороги не дает ему сбиться с цели. В пути мужчине, кроме встречи с собой, предстоит познакомиться и вступить в разговоры с совершенно непохожими людьми, в основном добрыми, по-своему уязвимыми и желающими помочь уставшему путнику. Одни дают ему кров, другие предлагают еду, а одна врач из Восточной Европы (Моника Госсман), которой приходится зарабатывать чисткой туалетов, обрабатывает путнику ноги. После того, как на мистера Фрая обращает внимание пресса, к нему прибивается молодой наркозависимый Уилф (Дэниел Фрогсон), уверенный, что паломничество поможет избавиться от пагубной привычки, и милейшая ничейная собачка. Все больше и больше людей начинают узнавать путешественника на улицах и следовать за ним по пятам. Гарольд обрастает почитателями прямо как Форрест Гамп, который решил бежать. Правда, толпа хиппи с песнями и речевками мешают сосредоточиться на мыслях и лишают путешествие смысла. Ведь пытаясь отсрочить гибель подруги, он пытается пережить и другую, уже свершившуюся смерть близкого человека.

Режиссура ненавязчива, а игра Бродберга великолепна. Он ярко и объемно показывает необычного героя, который отваживается на очень смелый, в чем-то даже безрассудный поступок. Затронутые в фильме темы – проживание горя и вины, забота о ближнем, вера в силу любви – универсальны. Несмотря на мрачную природу сюжета, картина получилось теплой и деликатной — и в то же время эмоциональной и захватывающей. К тому же в ней много нежного юмора и поэзии, которую придают и меланхоличная музыка, и особенно фон: умиротворяющие пейзажи, способные любому прочистить карму и перезапустить жизнь, стоит лишь выйти в путь. Путешествие Гарольда Фрая — его неосознанное стремление избавиться от мучительных внутренних конфликтов — достойно восхищения, и этот пример показывает, что человеку иногда нужно следовать зову сердца, а не здравого смысла. В конце-концов, чтобы пережить боль, нужно отважиться пройти сквозь нее от начала до конца. Эту работу за тебя никто другой не сделает.

«Вторая жизнь Гарольда Фрая» в кинотеатрах с 13 июня.

«Вторая жизнь Гарольда Фрая»

Источник

В российских кинотеатрах с 6 июня бродят «Непослушники» — третий фильм Владимира Котта о перевоспитании в монастыре и семейных ценностях. Действие разворачивается спустя несколько лет после событий прошлой картины. Наш старый знакомый Дима, он же бывший пранкер Димонстр (Виктор Хориняк), теперь работает менеджером по продаже автомобилей и воспитывает пятилетнего сына, тоже Диму (Мирон Вальц). Правда, мальчик не очень-то ему доверяет и даже не хочет называть папой. Чтобы сблизиться, Димам придется поехать в Шуйский монастырь и пройти через непростые приключения, помогая новым и старым знакомым.

Жизнь в монастыре за последние несколько лет никак не изменилось: Отец Анатолий (Юрий Кузнецов) пришел в себя после потери памяти («Непослушник 2»), а бывший рецидивист Черный (Гоша Куценко), спустив воровской общак на благотворительность, остался отмаливать грехи — и даже подельники, требовавшие поначалу долю, кажется, от него отстали. К несчастью для братии, знакомый следователь (Максим Важов) подкинул им на перевоспитание четверых сирот, которые уже не раз сбегали из детского дома и попадались на воровстве. Полицейский предупредил малолетний квартет, что их могут разлучить, отправив старших в тюрьму, и они повиновались. Отбившиеся от рук детишки – две сестры и два брата — нарушают привычный ритм жизни монастыря и снова мечтают сбежать, покуда Черный запирает их в келье. Дальше по классике: «Тот, кто нам мешает, – нам поможет».

У самого Черного на душе смута: корит он себя за былые дела и чувствует, что кореша его не простили. И вот однажды ночью к нему является бандит по кличке Сильвер и вручает черную метку – туза треф. Недолго думая, тот решается бежать сперва из монастыря, а потом и страны: морем — через границу в Норвегию. Детей прихватывает с собой для прикрытия: дорога дальняя, так безопаснее. Малых уговаривать долго не приходится, ведь в Норвегии ювенальная юстиция и всё есть, даже единороги. Правда, по поручению отца Анатолия на хвост мечтателям садятся Димы: маленькие уголовники недавно отобрали у мальчика верхнюю одежду и телефон, по которому и сможет отследить геолокацию шайки-лейки горе-отец. Ребенку маршрут он объясняет невнятно: то поедем смотреть старинную крепость, то в поход. Тот чувствует вранье, еще больше волнуется, просится к маме и сожалеет, что папа не похож на отважного супергероя Димонстра, которому всё по плечу.

«Непослушники» дают фору предыдущим фильмам цикла. Во-первых, они впервые выходят столь далеко за пределы монастыря и Шуи: путь героев лежит на север, до Хибинских гор и Териберки. Дорога расширяет не только географию съемок, но и простор для развития сценария, в том числе комедийной части, ведь комический потенциал монастыря уже отработан. Так что у третьей части более разнообразный и сложносочиненный сюжет, хотя сценарист не поменялся — это все тот же Михаил Зубко. Соответственно, и кино получилось масштабнее: больше героев и локаций, драк с погонями, массовых сцен и съемочного реквизита. Компания беглецов все время пересаживается на разные виды транспорта: с автобуса на старый советский автомобиль, потом на внедорожник, а в какой-то момент даже на лошадей.

Работа с детьми усложняет режиссерскую задачу, а тут их сразу пятеро — причем детдомовцы вместе с Черным выходят на первый план. Дима с сыном лишь следуют за ними по пятам, а отец Анатолий с братией довольствуются эпизодическими ролями. Гоше Куценко образ кающегося уголовника дается с профессиональной легкостью, а вот юным актерам приходится стараться, особенно с комедийной частью. Преимущественно юмор построен на копировании детьми повадок воровского мира. Например, когда они все по очереди сплевывают под ноги взрослому, показывая, что он для них не авторитет, это по задумке должно выглядеть смешно и умилительно одновременно. Старшей девочке Даше (Екатерина Новокрещенова) по сценарию достается больше драмы: после смерти матери она заменила младшим родителей и боится потерять авторитет, поэтому показательно ведет себя как заправская зэчка. Так что актрисе пришлось и смотреть исподлобья, и слова цедить сквозь зубы, и глумиться, изображая бесноватую, и даже отыгрывать пранк-подставу: в этой сцене девочка врезается со всей дури в Димонстра, чтобы потом обвинить его прилюдно в насилии.

Путешествие детей с Черным придает истории черты типичного роад-муви, где на каждом отрезке пути герои попадают в комичные или драматичные ситуации. Сперва компания в статусе паломников заворачивает на ночлег в незнакомый монастырь, где всех, включая по церковным меркам младенцев (детей до 7 лет), заставляют исповедоваться, затем – на конкурс семейной песни, где плоховато, но зажигательно поет «Владимирский централ», а позже они встречают банду, разыскивающую Черного. Во всех случаях приходится уносить ноги. Саундтреком странствия служит композиция «Цыпленок жареный», которая сопровождает их от стен родного подворья до того момента, пока совместные злоключения не перекуют всех пятерых в единую семью. После этого они споют совместно уже другую песню – и не на каком-нибудь заштатном конкурсе, а в эфире центрального телевидения, что надо понимать как успех.

Дима с сыном тоже, разумеется, наладят отношения: мальчик поймет, что Димонстр и папа – это один и тот же суперчеловек. Так что по части завершенности мелодраматических линий в «Непослушниках» всё взвешено и складно. Комедийная же часть, построенная на заигрывании с блатной тематикой, надежно встраивает проект в тематическую линейку отечественных хитов про тюрьму, рядом с «Комедией строгого режима», «Рестораном по понятиям» и другими, где нетяжкие преступления — мелкое воровство, грабеж, угон машин — вызывают не чувство неловкости, а смех. Симпатичные непослушники, уважающие семейные ценности и верующие в Бога, по определению могут расчитывать не только на прощение, но и на народную любовь.

«Непослушники» в кинотеатрах с 6 июня.

«Непослушники»

Источник